Found at the foot of the Galerie d’Apollon, the Crown of Empress Eugénie narrowly escaped complete destruction after falling from its display on 19 October 2025 during the violent incident at the Louvre Museum. One element of a diamond-and-emerald palmette was discovered not far from the window in which the crown had been exhibited in the Galerie d’Apollon.

Although the crown suffered severe crushing and was found to be significantly deformed, it retained its near-complete structural integrity, making a full restoration possible.

Initial Official Assessment – 20 October 2025

Seized by the Judicial Police for investigation, the crown was transferred on 20 October 2025 to the Department of Decorative Arts. A first official assessment was carried out by Olivier Gabet, Director of the Department, together with Anne Dion, Deputy Director and curator responsible for this section of the collections.

The following observations were recorded:

• The crown, whose structure is light and flexible, suffered deformation, most likely caused by the tension exerted while it was forced through the relatively narrow window opening. This constraint resulted in the separation of the crown’s arches, one of which was already lost in the gallery. A subsequent violent impact caused further crushing of the structure.
• Originally, the crown comprised eight diamond-and-emerald palmettes, alternating with eight gold eagles. Today, only one element is missing. All palmettes have been recovered, including four that were detached from the frame, some of them deformed.
• The orb of diamonds and emeralds remains intact and fully integrated into the structure of the crown, with no loss of elements.
• Originally composed of 56 emeralds, the crown still retains them all. Of the 1,354 diamonds, only about a dozen very small stones are missing from the perimeter of the base, while nine have become detached but remain preserved.

Although the overall form of the crown has been altered, almost all of its original components survive. Only a single decorative element is missing. The crown can therefore be fully restored without reconstruction or replacement, through a careful reshaping of its framework.

The Restoration Process and the Advisory Committee

As with all works held in the French national collections, the restoration of the crown will be entrusted to an accredited conservator, selected through a competitive process in accordance with the Heritage Code, Museum Law, and Public Procurement Code. Detailed and highly technical reports will be prepared in this context.

Given the exceptional and symbolic nature of this restoration, and the unique character of the object itself, the work of the selected conservator will be accompanied by an advisory committee of experts, whose role will be to provide independent guidance on both restoration decisions and methodology.

Chaired by Laurence des Cars, President and Director of the Louvre Museum, the committee will consist of the following members:

• Anne Dion, Deputy Director of the Department of Decorative Arts, Louvre Museum
• Michèle Heuzé, jewellery and gem historian
• Anaïs Alchus, curator of Second Empire decorative arts, Musée d’Orsay
• François Farges, mineralogist and professor at the National Museum of Natural History
• Emmanuel Plé, head of the historic metals workshop, decorative arts sector, C2RMF
• Olivier Gabet, Director of the Department of Decorative Arts, Louvre Museum

In addition, a representative from each of the five historic French jewellery houses—Mellerio, Chaumet, Cartier, Boucheron, and Van Cleef & Arpels—will be invited to participate, particularly senior workshop heads and master craftsmen whose houses are historically linked to the Crown Diamonds.

Immediately following the incident of 19 October 2025 and the recovery of the crown, each of these houses expressed their wish to support the restoration of this iconic object. The Louvre Museum extends its sincere thanks to these exceptional houses for their commitment and for sharing their expertise.

History of the Crown of Empress Eugénie

In preparation for the Exposition Universelle of 1855, Napoleon III commissioned the jeweller of the Emperor, Alexandre Gabriel Lemonnier, to create two crowns: one for himself and one for the Empress. For this prestigious project, Lemonnier collaborated with several specialists. The sculptor Gilbert (1816–1891) was likely responsible for modelling the long-winged eagles that form the arches of the crown, alternating with diamond palmettes. The jeweller Pierre Maheu (1807–1866) was engaged as workshop director, while Devin, Inspector of the Crown Diamonds, oversaw the selection and arrangement of the stones.

When exhibited in 1855, contemporary commentators described the Empress’s crown as “lighter and clearer” than that of the Emperor, while still possessing sufficient ceremonial dignity (Arnoux, 1856).

After the fall of the Empire, the Civil List was liquidated. Because Napoleon III had enriched the Crown Diamonds collection at his own expense, the crown was returned to Empress Eugénie in 1875, following his death. This restitution saved the crown from destruction, unlike the Emperor’s crown, which was dismantled in 1887 when the Crown Diamonds were ordered to be sold by the Third Republic.

In 1920, Empress Eugénie bequeathed the crown to Princess Marie-Clotilde Napoléon, Countess of Witt. The Louvre Museum acquired it in 1988.

Although it was never used for a coronation—and may never have been worn, as Empress Eugénie was never crowned—the Crown of Empress Eugénie stands today, alongside the Crown of Louis XV and the so-called Crown of Charlemagne, as one of the very few surviving historic French crowns.

Kaiserin Eugenies Krone

Am Fuße der Apollo-Galerie gefunden, entkam die Krone der Spitze des Kopfes von Kaiserin Eugénie am 19. Oktober 2025 dem brutalen Flug zum Louvre-Museum. Ein Element der Palmette, wurde auch nicht weit von dem Fenster gefunden, das die Krone in der Galerie von Apollo beherbergte.
Wenn die Krone unter einer Zerquetschung litt und sie sehr wesentlich deformiert fand, behielt sie ihre Quasi-Integrität bei, was ihre vollständige Wiederherstellung ermöglichte.

DIE ERSTE STAATSBEOBACHTUNG VOM 20. OKTOBER 2025

Von der Justizpolizei zur Untersuchung erhalten, wurde die Krone am 20. Oktober 2025 an die Abteilung für Kunstobjekte übergeben. Eine erste staatliche Beobachtung wurde dann von der Abteilung für Kunstobjekte erstellt, in der Person ihres Direktors, Olivier Gabet, und ihre stellvertretende Direktorin, Anne Dion, die ebenfalls für diesen Teil der Sammlungen verantwortlich ist.

Mehrere Punkte wurden vermerkt:
-Die Krone, deren Rahmen flexibel und leicht ist, litt unter einer Verformung, vor allem wahrscheinlich durch die Spannung, die während der Entnahme des Fensters durch den relativ schmalen Schlitz der Scheibe durchgemacht wurde. Diese Einschränkung führte zu einer Trennung der Kronbögen, von denen einer bereits in der Galerie verloren ging. In einem zweiten Mal verursachte ein heftiger Schock sicherlich eine Zerquetschung der Krone.
-Die Krone hat ursprünglich acht Paletten von Diamanten und Smaragden, abwechselnd mit acht goldenen Adlern. Heute fehlt nur noch einer davon. Die Palmetten sind alle vorhanden, einschließlich vier Dissolidiert aus dem Rahmen, für einige deformiert.
-Die Kugel von Diamanten und Smaragden ist intakt und immer ein integraler Bestandteil des Rahmens der Krone, ohne das Element zu verpassen.
– Ursprünglich aus 56 Smaragden zusammengesetzt, trägt die Krone immer noch sie alle, und auf den 1.354 Diamanten fehlt nur ein Dutzend sehr kleiner Größen, die die Peripherie der Basis schmücken, und neun sind unsozial, aber erhalten geblieben.

Wenn die Form der Krone verändert wurde, sind die Elemente, die sie bilden, fast alle noch vorhanden. Er braucht nur eines seiner dekorativen Elemente. Seine vollständige Restaurierung wird daher ohne Rückgriff auf Rekonstitution oder Restitution möglich sein. Es wird eine Umgestaltung seines Rahmens sein.

DIE WIEDERHERSTELLUNG DER KRONE VON KAISERIN EUGENIE, DIE VON DER VERFASSUNG EINES BERATENDEN AUSSCHUSSES BEGLEITET WIRD

Wie jedes Werk, das in den französischen nationalen Sammlungen aufbewahrt wird, wird die Restaurierung der Krone einem zugelassenen Restaurator nach einem Wettbewerb anvertraut, um den Kulturerbekodex, das Museumsgesetz und den Kodex für öffentliche Aufträge zu respektieren. In diesem Zusammenhang werden detailliertere und technischere Aussagen erstellt.

Angesichts des symbolischen Charakters, aber auch beispielloser einer solchen Wiederherstellung und der bemerkenswerten Besonderheit des zu wiederherstellenden Objekts wird die Mission des ausgewählten Restaurators von der Konstitution eines beratenden Ausschusses von Experten begleitet, der in der Lage sein wird, ihre Ratschläge zur Wiederherstellung und die vorgeschlagene Methodik auf freie Weise zu ernähren.

Unter dem Vorsitz von Laurence des Cars, Präsident und Direktor des Louvre-Museums, wird es aus den folgenden sechs Persönlichkeiten bestehen:
-Frau Anne Dion, stellvertretende Direktorin der Abteilung für Kunstgegenstände im Louvre-Museum,
-Frau Michèle Heuzé, Historikerin für Schmuck und Schmuck,
-Frau Anaïs Alchus, Kuratorin für die dekorativen Künste des Zweiten Reiches im Musée d’Orsay,
-M. François Farges, Mineraloge und Professor am Nationalmuseum für Naturgeschichte,
-M. Emmanuel Plé, verantwortungsvolle Werkstatt für historische Metalle, Sektoren der dekorativen Kunst am C2RMF,
– und M. Olivier Gabet, Direktor der Abteilung für Kunstgegenstände des Louvre-Museums.

Zu diesen fünf Mitgliedern wird ein oder ein Vertreter der fünf historischen Häuser französischer Schmuck eingeladen, deren alte Geschichte oft die der Diamanten der Krone umfasst: die Häuser Mellerio, Chaumet, Cartier, Boucheron und Van Cleef & Arpels, insbesondere unter ihren Leitern von Werkstätten und Handwerkern.

Sobald der Flug vom 19. Oktober 2025 und die Bergung der Krone der Kaiserin Eugénie, hat sich jedes dieser Schmuckhäuser manifestiert, um seinen Wunsch zum Ausdruck zu bringen, die Restaurierung dieses ikonischen Werks zu unterstützen. Das Museum dankt diesen fünf außergewöhnlichen Häusern für ihre Unterstützung für die Restaurierung und den Beitrag ihrer fachlichen Expertise.

GESCHICHTE DES HAUPTQUARTIERS KRONE VON KAISER EUGENIE

Im Hinblick auf die Weltausstellung von 1855 wurde die Krone der Spitze des Oberhauptes der Kaiserin Eugénie von Napoleon III. dem Juwelier des Kaisers, Alexandre Gabriel Lemonnier, kommandiert, der dann für die Ausführung von zwei Kronen verantwortlich ist, eine für den Kaiser, die andere für die Kaiserin. Für diese prestigeträchtige Kommission umgibt er sich mit mehreren Mitarbeitern. Der Bildhauer Gilbert (1816-1891) wird gebeten, wahrscheinlich für die Modellierung des Modells der Adler mit langen Flügeln, die die Bögen der Krone bilden, abwechselnd mit Diamantpalmetten. Der Juwelier Pierre Maheu (1807-1866) wurde von Lemonnier als Werkstattleiter zu diesem Anlass eingestellt. Für die Verwirklichung dieser Krone entscheidet der Inspektor der Diamanten der Krone, Devin, ihn, die Wahl der Steine und ihre Anordnung. So wurde in der Ausstellung von 1855 die Krone der Kaiserin von den Kommentatoren als „leichter und klarer“ beurteilt als die des Kaisers, wenn auch von einem hinreichend feierlichen Charakter (Arnoux, 1856).

Nach dem Fall des Imperiums wurde die Bürgerliste liquidiert. Die Entschädigung war dem Kaiser zu verdanken, der zur Erhöhung der Sammlung der Diamanten der Krone auf Kosten der Zivilliste beigetragen hatte; deshalb wurde die Krone nach seinem Tod schließlich 1875 an Eugenie zurückgegeben. Diese Rückgabe rettete die Krone vor der Zerstörung, die dagegen 1887 für die Krone des Kaisers reserviert war, als die Diamanten der Krone von der Dritten ^e Republik bestellt wurden.

1920 von der Herrscherin an Prinzessin Marie Clothilde Napoleon, Gräfin von Witt, vererbt, wurde sie 1988 vom Louvre-Museum erworben. Wenn es keine Krönung diente und vielleicht nicht einmal getragen wurde, die Kaiserin Eugenie, die nie gekrönt worden war, die Krone der Kaiserin Eugénie ist, mit der Krone Ludwigs XV. (für die die Diamanten der Krone, die ihn schmückte, unmittelbar nach der Krönung durch Nachbauten ersetzt worden waren) und die Krone namens Karl der Große, die 1804 für die Krone der Krone, die ihn schmückte, gemacht war